Manet
Muitas das fotografias de Édouard Manet, que foi um pintor e artista gráfico francês e uma das figuras mais importantes da arte do século XIX, apresentam imagens cotidianas: há pessoas na praia, no jardim, lendo, navegando, arrumando-se...Há algumas que traduzem sentimentos, como A Fuga de Rochefort, que mostra a insignificância e impotência do ser humano em relação à natureza. Olímpia, cuja nudez tão crua e branca fascina a todos os que a olham.
Manet cria curiosos, faz com que, observando suas fotografias, pensemos no motivo pelo qual uma das moças de Almoço na relva está nua e por qual razão um dos soldados não participou da Execução de Maximiliano. Há momentos registrados por Manet extremamente empáticos como A família no jardim, em que a moça parece tranqüila e alegre e o garoto extremamente confortável e feliz por estar ali deitado na grama e com a cabeça sobre o colo de sua mãe.
Apesar de algumas de suas “fotografias” apresentarem as figuras mais importantes ao centro, tipo de enquadramento que poderia causar uma certa monotonia, normalmente há algum elemento que quebram esta situação. Em O tocador de pífaro e em O artista, ambos aparecem no centro da tela, mas no primeiro, as pernas do rapaz estão na diagonal, o que acaba trazendo um pouco de dinamismo à imagem, e no segundo, há um cão ao fundo que também quebra a unidade da imagem. Manet apresenta ainda muitas “fotografias” em que trabalha mais com os terços, como o Na praia, o No conservatório e o A família no jardim.
As “fotografias” de Manet utilizam tons fortes. Um bom exemplo da força da cor presente em sua obra pode ser observado no Retrato de Zacharie Astruc, em que há o vermelho e o preto juntos no casaco do homem cuja pele é muito branca, além de uma forte contraposição de cores entre a sala em que ele está e a que aparece ao fundo da pintura. Podemos citar ainda o Baile de Máscaras na Ópera, em que os senhores de smoking preto se contrapõe às moças de fantasias claras.
Há vários tipos de contrastes cromáticos em suas fotos. Observamos o contraste de tom, que é o que ocorre entre cores, em todas sua fotografias, com destaque para A família no jardim, em que observamos a predominância do verde e pequenos pontos de sua cor complementar, o vermelho. O contraste por luminosidade, em que algumas cores são mais luminosas que outras, se dá em obras como Retrato de Emile Zola em que o amarelo da figura ao fundo e o laranja do tecido de sua cadeira pulam aos olhos, diferentemente do marrom da parede e o cinza das calças de Zola, que não chamam tanta atenção. As calças e o chapéu do rapaz de pé de O almoço no estúdio destacam-se de todo o resto por sua luminosidade. O contraste por temperatura ocorre, pois algumas cores nos transmitem a sensação de temperatura, por estarem relacionadas, no mundo material, a elementos quentes ou frios; isso pode ser observado no auto-retrato de Manet, que varia em tons de laranja e transmite uma sensação de calor aos que o vêem; já o No Barco, temos a impressão de que tudo está mais frio, pela predominância dos tons de azul. O contraste por complementaridade ocorre com cores complementares, ou seja, opostas no círculo cromático, cujas luzes somadas, resultam em branco; podemos observar esse tipo de contraste em A Família no jardim, como já foi explicado anteriormente e em Claude e sua esposa em seu barco, em que a complementaridade dá-se entre o azul (predominante) e o laranja de alguns detalhes do barco; com essas mesmas cores ocorre complementaridade em Nana, em que o chão é laranja e a parede e o corpete da moça são azuis. O contraste por valor dá-se entre uma cor vívida e outra diluída e pode ser observado no auto-retrato de Manet, em que se parte do laranja de seu casaco, que vai misturando-se com preto até tornar-se o marrom do fundo.
O jogo de luz e sombra é uma outra característica de suas fotografias; em quase todas suas obras há algo extremante escuro e algo muito claro. Aqui podemos citar o quadro A Sacada e Olímpia. No primeiro, o fundo é extremamente escuro, juntamente com a roupa do senhor em segundo plano, e em contraposição, aparecem duas moças à frente de roupas e pele muito claras; no segundo quadro, há também um fundo muito escuro, no qual a ama negra parece confundir-se e em primeiro plano, uma moça nua cuja pele é extremamente branca. --Daniela Carol Moniwa Reis 12:35, 7 Setembro 2007 (BRT)Dani
