Igor de Carvalho Maia

Aluno: Igor de Carvalho Máia

Nº USP: 7166804

Curso: Publicidade e Propaganda - Noturno

E-mail: igor.maia@usp.br

Flickr http://www.flickr.com/photos/55708436@N04/

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Rembrandt

Anatomy Lesson of Dr Nicolaes Tulp, 1632

A fotografia ilustra uma aula de anatomia do chamado, no título, de Dr. Nicolaes Tulp. Pelas vestes dos personagens caracterizados pode-se supor que é contemporânea a época que fora pintada, início ou meados do século XVII. Nota-se na imagem que a principal fonte de luz vem de cima, como se esperaria de uma instrução do tipo, importando o que está na mesa: um corpo. Olhando os rostos das outras pessoas na cena percebe-se que estão olhando para o canto inferior direito, onde se encontra um livro, supostamente estão conferindo as informações teóricas e práticas, porém o Dr. Tulp não parece estar olhando para nenhuma informação contida na imagem.

Philosopher in Meditation, 1632

Na imagem, a predominância é de um tom obscuro, rompido principalmente pela iluminação da janela, à esquerda, destacando o velho, filósofo, como diz no título, sentado, com uma postura relaxada. No centro há uma escada torcida, sem revelar o que há no andar superior. À direita há uma pequena fonte de luz, uma lareira, que revela uma outra pessoa na cena: uma mulher mexendo na lenha.

The Archangel Leaving the Family of Tobias. 1637

A cena retratada é a de um anjo, ou arcanjo (como no título) deixando uma família alçando voo. O anjo é a principal fonte de luz na imagem, o que impede, apesar de uma cena externa, definir seu horário. Olhando as outras pessoas nota-se uma expressão diferente para cada uma, como o velho ajoelhado, com os dedos entrelaçados, como se estivesse suplicando algo; um homem olhando para o anjo com medo, assustado como o cão ao seu lado; ainda tem uma mulher com os olhos fechados e o rosto virado, negando-se de assistir a partida do ser celestial; e por fim uma mulher encarando atenciosamente o anjo. Também pode-se considerar que a sombra ao fundo assume alguma forma nebulosa.

The Supper at Emmaus, 1648

Como no título diz, a imagem trata-se de uma ceia. Estão presentes Jesus, dois de seus discípulos e uma pessoa servindo. O local da fotografia se assemelha a uma varanda, onde entra luminosidade da esquerda e o interior da "casa" a direita. Apesar da luz entrar pela janela, a mesa é o ponto mais claro da cena, e há um brilho atrás da cabeça de Jesus, que olha para cima, como em imagens que retratam o momento de sua crucificação. Um dos homens sentados tem as mãos juntas, próximas ao rosto, como quem estivesse rezando, enquanto o outro olha espantado. O homem em pé, com a bandeja, parece não saber do que o evento se trata e olha para a mesa, como se fosse servir algo.

Irving Penn

Foto 1

Na fotografia observa-se 3 pessoas cobertas quase totalmente por burcas ou tipo parecido de roupa. O fundo, chamado de fundo infinito, não passa qualquer mensagem referente ao local, assim como o chão. Pelas sombras percebe-se que a luz vem da esquerda do fotógrafo.

Foto 2

Percebe-se um super-close do rosto de, provavelmente, uma mulher, enquadrando o nariz e a boca. A pele pálida destaque a tinta na boca e proximidades da modelo, de cores quentes. A luz é forte e frontal, não deixando muitas sombras.

Foto 3

Nessa foto aparece apenas a cabeça e parte dos ombros de um velho negro. Ele está fumando um charuto e sopra a fumaça tragada no instante da fotografia. O fundo é branco, portanto não se tem referência do local. A luz forte de frente, um pouco a direita do fotógrafo faz a fumaça ser bem marcada e a sombra do lado direito do modelo ser bem forte.

Cena de filme (exercício de luz)

Crossroads

Na sequência de cenas ao lado, do filme Crossroads, A Encruzilhada, os personagens estão em um galpão, um celeiro, fechado e é noite. Na primeira imagem vemos como está escuro o ambiente, iluminado pelo lampião atrás do velho e uma abertura no teto da locação, por onde entra a luz da noite, a frente/cima do garoto em pé, portanto a sombra bem marcada fica nas costas do garoto e na lateral esquerda do velho, que podemos ver melhor na segunda cena. Porém quando o diálogo acaba e a câmera foca-se somente no garoto, e então ele se vira pra continuar o camainho que tomava antes de parar para conversar, suas costas estão bem iluminadas, mostrando que tem uma fonte luz de onde ele veio, que antes não existia.

Planos

Grande Plano Geral

Plano que mostra a ação, as pessoas conversando e carregando o material, mas sem destacar uma específica.

Plano Conjunto

Plano que mostra o corpo inteiro da pessoa.

Plano Americano

O corte da pessoa destacada da foto está entre os joelhos e a cintura.

(PS: a foto foi editada pra ficar na vertical, mas quando foi upada no Flickr ficou na horizontal, nas duas vezes que o fiz)

Plano Médio

Plano caracterizado pelo corte acima da cintura e abaixo do peito.

Primeiro Plano

Mostrando apenas os ombros e a cabeça da pessoa