Cor
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[editar] Espectro eletromagnético
O espectro da radiação eletromagnética pode ser considerado como o conjunto de todas as ondas presentes no universo. A medição das ondas é feita normalmente, de acordo com a sua longitude, em nanômetros (nm).
1 nm = 0,000 000 001 m
A faixa do espectro compreendida entre, aproximadamente, 400 e 800 nm tem a capacidade de estimular a retina, provocando a sensação luminosa (luz) e ocasionando o fenômeno da cor. Os raios superiores a 800 nm são chamados infravermelhos e os inferiores a 400 nm são os ultravioletas (ambos fora do campo visual).
Essa faixa que estimula a retina é chamada de espéctro cromático.
Convencionou-se reduzir o espéctro cromático a sete cores principais. São elas:
| Cor | Comprimento de onda |
|---|---|
| vermelho | ~ 625-740 nm |
| laranja | ~ 590-625 nm |
| amarelo | ~ 565-590 nm |
| verde | ~ 500-565 nm |
| azul | ~ 485-500 nm |
| índigo | ~ 440-485 nm |
| violeta | ~ 380-440 nm |
[editar] Cromatismo
Fenômeno originado pela dispersão da luz
A cor depende principalmente:
- da natureza do objeto observado: a superfície dos objetos tem a capacidade de refletir ou absorver os raios luminosos total ou parcialmente.
Um objeto é branco quando reflete todos os raios luminosos que incidem sobre ele. Quando ele não absorve todos os comprimentos de onda, aqueles que acabam refletidos são percebidos como a cor do objeto. Por fim, ele será preto quando absorver todos os raios luminosos.
- da luz: a cor é considerada parte da luz, não tendo intensidade própria.
- do indivíduo: a cor é uma sensação, pois não é uma matéria e só passa a existir quando a luz é captada pela retina e transmitida ao cérebro.
- do meio em que se propaga: quando colocamos um prisma diante de um feixe de luz solar (luz branca – soma de todas as cores visíveis) em um local escuro e com um anteparo branco, percebemos que se projeta uma faixa com várias cores (espectro). As ondas mais longas (vermelho) têm menor desvio; as mais longas (violeta) têm maior desvio.
[editar] Escalas
Escala acromática: vai do branco ao preto, passando por tons de cinza. Não envolve cores, apenas luminosidade.
Escala cromática: variação de cores do espectro solar com relação ao seu tom, saturação e luminosidade:
- Tom: variação qualitativa da cor, quando acrescentamos branco ou preto.
- Saturação: nível de pureza da cor. Quanto mais ela está estiver dentro do comprimento de onda correspondente no espectro solar, ela será saturada.
- Luminosidade: capacidade de refletir a luz branca que há nela.
Escala Monocromática: variação de uma única cor com relação a uma ou mais das variáveis relacionadas acima.
Escala Policromática: modulação de duas ou mais cores (ex: espectro solar).
[editar] Lei de Weber-Fechner
A nossa visão funciona em progressão geométrica, e não aritmética como podemos pensar. Assim, para obter uma escala cromática perfeita, não basta aplicar 5 medidas para conseguir 5 tons, são necessárias 16 medidas (2 elevado à quinta potência). Essa relação pode ser melhor visualizada aqui.
Aplicando a lei à escala acromática, o efeito torna-se claro:
O efeito se mantém em escalas cromáticas, porém a diferença é menos gritante:
Imagens por Renata Viegas Cardamoni, a partir do livro de Josef Albers "Interaction of color"
[editar] Circulo Cromático
Círculo proveniente da união dos extremos do espectro solar, inserindo o vermelho-magenta (mescla aditiva de azul-violeta e vermelho-alaranjado).
.png/300px-Color_circle_(hue-sat).png)
Porem quando alguem fica com o circulo todo pintado , tem suas previsoes de ocorrer algo errado, ficar ligado com o modo de pintar e das cores usadas.
[editar] Mesclas
As cores podem ser mescladas de forma aditiva ou subtrativa. "O branco é pois, a síntese aditiva de todas as cores, e o preto, o resultado da síntese subtrativa, isto é, a superposição de pigmentos coloridos" (FARINA, 2002, p.80).
[editar] Mescla Aditiva
A visão humana se dá por síntese aditiva: um objeto, ao refletir alguns comprimentos de onda do espectro solar, se apresenta ao olho humano com uma única cor que é a soma das radiações refletidas (mescla aditiva).
Se mesclarmos parcialmente as luzes das cores básicas aditivas: azul-violeta, verde e vermelho-alaranjado, como na figura ao lado, veremos o surgimento de mais três cores:
- vermelho-magenta (violeta + vermelho);
- amarelo (vermelho + verde) e
- azul-esverdeado (violeta + verde).
No centro, a soma das três luzes resultara em branco.
[editar] Mescla Subtrativa
As cores básicas subtrativas são: vermelho-magenta, amarelo e azul-esverdeado, que na síntese aditiva são compostas por duas luzes básicas aditivas. Ao serem mescladas, como na figura ao lado, formarão:
- verde (azul-esverdeado + amarelo);
- vermelho-alaranjado (amarelo + vermelho-magenta) e
- azul-violeta (vermelho-magenta + azul-esverdeado).
A mescla das três cores básicas subtrativas produz o preto(*).
(*) Na verdade, na mescla subtrativa não é possível obter o branco nem o preto absoluto, como na mescla aditiva. É por isso que no sistema para impressão CMY foi adicionado o K (preto), para produzir fielmente a cor preta.
[editar] Cores primárias e complementares
Cores primárias ou básicas: são as básicas subtrativas - vermelho-magenta, amarelo e azul-esverdeado.
Cores secundárias ou complementares: são as cores básicas aditivas - azul-violeta, verde e vermelho-alaranjado.
| __Primária__ | Complementar |
|---|---|
| vermelho | verde |
| amarelo | violeta |
| azul | laranja |
Os pares complementares se encontram em lados opostos no circulo cromático.
[editar] Contraste entre cores
O contraste é uma oposição acentuada entre duas coisas ou mais. Usar contrastes em uma foto, layout, ou qualquer manifestação artística visual, é indicado quando busca-se dinamismo, vivacidade, atenção e etc. O que não é contrastante é harmônico, significa que as coisas concordam, e não disputam, entre si.
O contraste entre cores pode produzir ilusões muito interessantes:
Repare como o quadrado verde parece mudar de cor dependendo do contexto onde esta inserido, esse efeito é chamado de interação entre cores, e segundo Josef Albers, um minimalista alemão, esse tipo de efeito depende das cores utilizadas e do tamanho das áreas contrastantes. Cores primárias não são tão afetadas pelo contexto, enquanto cores não-primárias ou espectrais podem mudar de aparência radicalmente. No caso do tamanho das áreas, as áreas maiores têm mais influência sobre as menores, como por exêmplo um texto que "muda" de cor sobre diferentes cores de fundo.
No caso de contraste de cinza sobre alguma cor, este assume a aparência da cor complementar àquela sobre qual está, ou seja, como lista o livro de Farina:
- O cinza, sobre fundo preto, parecerá mais claro;
- O cinza, sobre fundo branco, parecerá mais escuro;
- O cinza, sobre fundo vermelho, parecerá mais verde;
- O cinza, sobre fundo verde, parecerá mais vermelho;
- O cinza, sobre fundo amarelo, parecerá mais roxo;
- O cinza, sobre fundo roxo, parecerá mais amarelo;
- O cinza, sobre fundo azul, parecerá mais laranja;
- O cinza, sobre fundo laranja, parecerá mais azul;
[editar] Tipos de contraste
Dentro da teoria de Goethe, um dos maiores teóricos sobre cor, podemos observar
oito tipos de contraste. São eles:
Contraste de tom
É o contraste simples entre cores diferentes, ou seja, é o contraste entre tons cromáticos. Quando feito através das cores primárias, estas cores saturadas geram um contraste violento.
Contraste de luminosidade
No círculo cromático, se dá na vertical: amarelo, mais luminosa; violeta, menos luminosa.
Contraste de extensão ou superfície
Deve-se ao efeito produzido pelas cores, pois, as cores do lado esquerdo do círculo cromático(quentes) tem efeito expansivo, enquanto as do lado direito (frias) possuem um movimento reflexivo. Essas diferenças dão a impressão de que certas cores ocupam um espaço maior ou menor na superfície observada.
Contraste entre cores complementares
Este contraste se dá entre uma cor primária e uma secundária, ou então, entre uma cor e sua oposta direta no círculo cromático.
Contraste de suplementaridade
Contraste “virtual” em que o olho gera a cor que não está presente.
Contraste de Valor
Contraste entre uma cor vívida (puro) e outra diluída (misturadas com branco ou preto - cinza).
Contraste de Saturação
Contraste entre um tom vívido (puro) e outro diluído (misturado com seu oposto no círculo cromático).
Contraste de temperatura
As relações entre as cores e as sensações de calor e frio são relativas, têm maior relevância justamente quando em contraste umas com as outras. Essas atribuições têm origem nas relações históricas feitas entre as cores e fenômenos ou objetos tais como: fogo, água, gelo, sol e etc. As cores quentes seriam as que se encontram no lado esquerdo do círculo cromático, e que derivam do vermelho-alaranjado, e as frias as que se encontram no lado direito, e que derivam do azul esverdeado.
[editar] Psicologia das Cores
Pelo exposto no tópico acima (contraste), percebemos que as cores possuem características puramente psicológicas - como a sua temperatura e sua extensão - as quais são percebidas por diversos fatores. Farina (2002, p. 109) nos diz: "(...) mesmo que haja uma parte instintiva na reação à cor, é indiscutível que o homem vai acumulando em sua memória experiências que o definem e o fazem agir de determinadas maneiras no decorrer de sua vida". E em outro ponto fala (Idem, p. 103) : "os costumes sociais são fatores que intervêm nas escolhas das cores (...) Derivando de hábitos sociais estabelecidos durante longo espaço de tempo, fixam-se atitudes psicológicas que orientam inconscientemente inclinações individuais".
Citaremos aqui algumas dessas caraterísticas:
Temperatura
Cores quentes (vermelho, laranja e uma pequena parte de amarelo e violeta): são estimulantes; dão sensação de proximidade, calor, densidade, opacidade e secura.
Cores frias (verde, azul e grande parte de amarelo e violeta): são acalmantes; distantes, frias, leves, transparentes, úmidas e aéreas.
Dinamismo
As cores obedecem a uma escala que vai da mais dinâmica à menos dinâmica: laranja, vermelho-alaranjado, amarelo, verde e azul.
Peso
Às cores também é atribuida uma escala de pesos aparentes, que vai do mais pesado ao mais leve: "preto", verde, azul, vermelho, "cinza", amarelo e "branco".
Extensão
Referente ao espaço aparente que uma mesma quantidade de cor ocupa. Varia, de acordo com a luminosidade, da mais extensa para a menos extensa: amarelo; laranja; vermelho; verde; azul; violeta.
Goethe aponta a seguinte associação psicológica em sua teoria das cores:
Imagem por Renata Viegas Cardamoni, a partir do livro de Josef Albers "Interaction of color"
[editar] REFERÊNCIAS
FARINA, Modesto. Psicodinâmica das cores em Comunicação; Editora Edgard Blücher Ltda. 2002.
Verbete Cor da Wikipédia, a enciclopédia livre [1], acessado em 02/09/2007.
Programa da aula intitulada Cor e Contraste da disciplina de Fotografia Digital [2].
http://www.usabilidoido.com.br/contraste_de_cor_depende_do_contexto.html
[editar] Links recomendados
http://www.mariaclaudiacortes.com/colors/Colors.html
[editar] Autores
[editar] Espectro visível e reproduzível das cores
O olho possui a capacidade de assimilar a radiação eletromagnética e interpretá-la como cores, conforme explicado acima. Porém, vale lembrar que os sistemas utilizados de reprodução não são capazes de reproduzir todas as cores visíveis pelo ser humano. O olho humano chega a enxergar bilhões de cores. O sistema RGB é capaz de reproduzir cerca de 16 milhões de cores, sendo o sistema de reprodução mais abrangente - e apesar de parecer completo, é apenas uma parte das cores visíveis, como demonstrado na imagem acima. O filme fotográfico chega a cerca de 10 a 15 milhões de cores (o filme também trabalha com luz, e não com tinta). A produção de tintas alcança um limite menor de cores, sendo que o sistema comum de impressão (CMYK) é capaz de reproduzir cerca de 6 mil cores, e o sistema PANTONE aumenta um pouco estes limites, produzindo tintas especiais.
Thiago Dragoni
Graziela Neves Hagihara
Leilyanne F. M. da Silva
Para Hugo e Lucas: Eu e Leily não conseguimos a matrícula, mas conversamos com o luli e estamos como ouvintes. Acredito que não terá problema em 2 duplas fazerem o mesmo tema. Não há temas suficientes para todos. Qualquer problema, nós retiramos nossos nomes. Até mais, Grazy
Grazy, por mim tudo bem. O verbete ficará mais rico e isso é bom pra todo mundo. Mas precisamos fazer algumas considerações: eu e o Lucas já temos em mente o que colocar, só falta terminar de digitar. Caso as duas duplas escreverem conteúdos parecidos, não vai ser bom e se fizewrmos juntos, talvez o prof tenha dificuldades para avaliação. O que eu sugiro é que vocês vejam o que nós colocaremos (o mais breve possível...) e completem separadamente. Já percebi que não temos a sua aplicabilidade em fotografia propriamente, voc~es podem caminhar por esse lado. Hugo
