Bianca Sakai

produção gráfica

Critérios de Design

Cartaz

Harmonia: a harmonia se dá entre os tons de cores, pois o todo possui cores claras que fazem do cartaz uma imagem agradável e leve.

Equilíbro: justamente por a cabeça estar no meio do cartaz e a linha vertical central passar entre as duas lentes dos óculos, consta-se o equilíbrio.

Fluxo e Ritmo: embora a foto seja estática, há fluxo apenas devido à linha contendo as informações que contorna Elijah Wood. É essa linha, inclusive, que reforça o contraste do fundo de girassóis da figura branca e preta de Elijah.

Imagem x fundo: o fundo pode ser considerado os girassóis, porém ele adquire uma importância neste cartaz diferente de outros por ser chamativo e por ser fundamental para a composição metafórica do cartaz. Por isso que, em termos de hierarquia, a diferença entre fundo e componente principal não é tão gritante.

Camadas, Simplicidade e Síntese: embora não possua muitos elementos distintos (girassóis, óculos, homem), ele apenas não é tão simples pelas metáforas que representa (o céu nos óculos pode ser interpretado como liberdade, assim como as flores ao fundo fazem parecer que o corpo está deitado num caixão).

Fotografia

Imagem x fundo e contraste: as roupas coloridas da mulher a destacam bastante do chão de areia, monocor, fato que, além da expressão facial dela, mostra-a ainda mais viva

Equilíbrio: O seu desespero e tristeza são perfeitamente explicados pelo braço da pessoa morta à esquerda, a sua posição - embora haja desequilíbrio entre o tamanho de ambos e a posição da mulher mais à direita.

Harmonia:

Ênfase e hierarquia: primeiro, vê-se a mulher para depois notar-se o braço, e então os elementos mais insignificantes (o chinelo, por exemplo). Após olhar a foto como um todo, a mulher compete com o pedaço do braço em ênfase, ambos os elementos adquirem equilíbrio entre eles.

Simplicidade e Síntese: sem muitos elementos, a foto é simples, porém retrata um momento sem igual e transparece a dor da mulher.

Fluxo e ritmo: não há um fluxo nem ritmo definidos. A imagem é totalmente estática.

Sumie

Equilíbrio: a disposição dos elementos um em relação ao outro, mesmo com grande espaço em branco, faz o equilíbrio

Harmonia: há harmonia entre os traços dos elementos, a delicadeza e o estilo de pintura, com sombras detalhadas

Imagem x fundo: o fundo branco dá ainda mais a sensação de leveza à pintura e aos seus elementos em tons de cinza

Contraste: as sombras destacam ainda mais os elementos, dando-lhes um aspecto de relevo e certa dimensionalidade

Ênfase e Hierarquia: a primeira a ser notada é a garça pela sua posição central na pintura

Fluxo e Ritmo: o olhar segue da garça diretamente à nuvem e o sol, num ritmo de leveza e calma.

Simplicidade e Síntese: apenas 3 elementos, sem contar a assinatura, bastam para transmitir alguma sensação

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Forma e fluxo: as flores sugerem um movimento surgido a partir de uma brisa, da esquerda para a direita e ascedente, no mesmo sentido do frasco do perfume e da flor dentro dele.

Ênfase/Hierarquia: se dão justamente pelo tamanho dos componentes (o frasco de perfume maior e mais importante, fixo)

Figura X Fundo: o fundo branco dá mais cor e movimento aos elementos

Harmonia: se encontra dentro das formas e cores apresentadas - as pequenas flores rosas e vermelhas e o frasco de vidro transparente com a flor maior entram em consonância pelo movimento do vento

Equilíbrio: mesmo com o texto à esquerda (Flower by Kenzo/Summer Fragrance), a imagem tem seu equilíbrio deslocado para a direita - não há centralização dos elementos, e o principal se encontra à direita e curvado para esse lado ainda mais. Além de que a explosão do vento e flores se faz justamente em cima do frasco de perfume.

Simplicidade e Síntese, Camadas: a imagem é simples, com pouco espaço e pouca variação de elementos demonstra que a propaganda é feminina, leve, e possui o 'ritmo' da fragrância do perfume

Basmala

Equilíbrio, harmonia e forma: as formas curvilíneas utilizadas na composição dão a harmonia

Imagem vs. Fundo: as cores possuem o mesmo tom caramelizado - tanto o fundo, a basmala e a decoração em volta. Porém como a basmala que está em destaque maior, a decoração pode ficar até mesmo como fundo.

Contraste: mesmo com as "flores" decorativas em volta, a basmala se destaca muito bem do fundo com traços fortes, bem definidos e escuros.

Ênfase e Hierarquia: as linhas fortes chamam mais atenção, atraindo o olhar para depois deixá-lo se deviar para os elementos pequenos.

Formas: curvas, traços e pequenos detalhes, todos dentro uma linha maior englobadora em forma de uma flor.

Camadas: a basmala está pobre em camadas, tudo está explícito

Fluxo e Ritmo: a basmala inteira parece levar o olhar de um lado para outro, porém sempre, no fim, induzindo e apontando para cima.

Simplicidade e Síntese: As linhas são muitas, um grande emaranhado de traços, o que descarta a possibilidade de considerá-la simples.

Fonte escolhida: Palatino

Surgiu em 1948, desenhado por Hermann Zapf e tornou-se disponível pela agência D. Stempel, posteriormente comprada pela Linotype. É a fonte neo-humanista (aproximando-se do humano em detrimento do mecânico, visando a uma leitura legível de fluxo harmônico e confortável) mais utilizada, por sua alta capacidade de legibilidade possível até mesmo em papéis de qualidade muito inferior. Originalmente foi criada para composições manuais em metais (o seu itálico tinha necessidade de ser mais elegante e estreita) para depois ser adaptada para linotipo (larga). Baseada em formas renascentistas, produz texturas homegêneas, e as letras não possuem largura, tamanho e peso únicos.

Existe a versão clássica da Palatino e sua nova versão digital, Palatino Linotype. Ambas possuem abertura ampla, contrastes fortes, eixos humanistas. As serifas têm acabamento reflexivo e com terminais pontiagudos.

Verbete: tamanho de corpo

Feito em conjunto com Selma Regina de Véqui. O conteúdo encontra-se aqui: [[1]].

Designer escolhido: Aldo Manuzio

De 1500 a 1515, Aldo Manuzio editou 150 livros, dentre os quais teve idéias inovadoras e criativas que influenciaram a editoração e tipografia. Algumas de suas contribuições são a invenção da letra cursiva e o formato de bolso, a primeira criada para compactar textos para caberem no segundo; o livro ilustrado, a página dupla como unidade formal, capa de couro sobre papelão.

Fonte criada

Observações sobre a fonte: por ser fantasia e poster, há limitações de utilização em relação ao tamanho do corpo - o tamanho mínimo utilizável é de 20 pts.

Modelo de revista "Revista de Cinema"

Memorial de gráfica

Formato fechado: 22x25cm . Formato aberto: 44x25

Pepel: Couchet Reflex 80g/m²

Número de páginas: 30

Tiragem: 10 000

Cor: 4x4 em CMYK

Acabamentos: Dobra Grampo Refile Capa em verniz

fotografia digital

Nhé?

Foto nhé: para mim, é a foto que não passa nada, nenhuma emoção. A foto pode estar desfocada, sem bom enquadramento nem iluminação, mas se passar algum sentimento, já vale. Geralmente são assim fotos de paisagens sem enquadramento, conteúdo, iluminação adequada. São fotos que não têm uma história criativa para ser contada / inventada.

+ 10

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Sobre o enquadramento

As Crianças de Cuzco, de Irving Penn[12] - O plano usado foi o geral, dando atenção total às crianças, que parecem até menores do que podem ser realmente e vestem, paradoxalmente, roupas adultas. E, exatamente no centro da foto, as mãozinhas dadas dos dois é o ponto alto da foto, o que mais merece atenção - um tom de amor a um retrato sério e até mesmo de infelicidade.

Anjo Branco na Fila do Pão, de ? [13] - Novamente, o plano usado é o geral: a foto tem como foco o senhor com os braços apoiados sobre a cerca. Este senhor se destaca da massa também por, mesmo sem os olhos aparentes, ter uma expressão tremenda de desânimo, chateação e entediação, além de estar numa posição diferente dos demais homens.

Domingo de Manhã em Arcueil, de Robert Doisneau[14] - Este é um exemplo de grande plano geral: não personagem em destaque, pode-se focar tanto nas 3 moças quanto nos 3 rapazes ou até nos 2 senhores mais ao fundo. A foto mostra que o domingo de manhã em Arcueil é calmo, há pouco movimento nas ruas mas pode ter histórias para contar.

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Cor e cor

[15]A neve da montanha é azul. Ou branca?

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Planejamentos

Retrato: Plano geral que retrata uma cozinha, com uma janela aberta à esquerda permitindo entrar luz do sol. Logo abaixo dela, a pia e louças secando no escorredor. Ao fundo, encostados na parede, fogão e armários e, a partir do 1/3 para a direita e 2/3 para baixo da foto, uma mesa com toalha de plástico. Um saco de farinha aberto, ovos, tigelas, colheres, uma latinha de fermento, leite, saco de chocolate aberto dispostos desorganizadamente. Atrás da mesa, há uma menina de em média 5 anos, de joelhos sobre uma cadeira (cujos apenas os pés são visíveis na fotos), de cabelos presos castanhos, com avental branco sujo e por baixo uma blusa de mangas curtas listradas rosa e verde; e ao seu lado esquerdo, uma mulher de em média 35 anos, cabelos também presos e com franja lateral, com avental vermelho com manchas de chocolate e blusa de mangas três-quartos laranjas. A mulher está misturando algo em uma bacia a sua frente e a menina está segurando ao alto uma pá de madeira cheia de massa de bolo de chocolate. No terço superior direito, está o rosto da mulher virado para a menina à sua direita com feição de surpresa e boquiaberta, com o nariz sujo de massa de chocolate. A menina, olhando para a mulher mais alta, ri como se tivessem feito-lhe cócegas.

Paisagem: Num grande plano geral, o céu azul, com nuvens brancas pequenas e escassas do lado esquerdo, que vai ao fundo infinito e ocupa 2/3 da paisagem. Vê-se um terreno coberto de pés de girassóis, que também vão ao infinito, se misturando e formando um terreno amarelado, à medida em que se distancia e vai ao encontro do céu. Um pouco ainda à direita do terço inferior direito, vê-se uma casa retangular no meio dos girassóis, na metade do caminho de quem olha a foto e o fim, na linha do horizonte. A casa aparenta ser velha, com telhas marrom-avermelhadas, paredes externas que já foram brancas um dia. A porta entreaberta no meio da parte da frente, com batente branco, destoante das paredes sujas, com duas janelas de vidro do lado esquerdo e outra do direito, esta última com cortinas brancas esvoaçantes de dentro para fora. Dentre os girassóis, em direção à porta, há apenas uma linha pouco visível indicadora da existência de um caminho para a casa. Da chaminé, no topo da casa, um pouco mais à direita, vê-se saindo uma leve fumaça branca.